متحف الفن المعاصر، طوكيو، في جناح كوتو
في صيف عام 2007، أُقيم هنا معرض
لأعمال كازو أوغا، حرفي استديو جيبلي الماهر
حيث أُطرت أعماله للعرض
كانت هذه الأعمال في الأصل خلفيات ولوحات فنية
اُستخدمت لمشاهد في أفلام الرسوم المتحركة
تخلو هذه الصور من الشخصيات
فلا تُعرض سوى المناظر
ومع ذلك، ففي كل يوم كان المعرض يزدحم بزوار
جاؤوا خصيصًا لرؤية هذه الخلفيات الفارغة
استمر المعرض 66 يومًا
شاهد أعمال أوغا في هذه الفترة أكثر من مئتي ألف شخص
كانوا من مختلف الأعمار
وفوجئ العاملون على المتحف بالحشود
من المعتاد أن تُرمى معظم الخلفيات بعد انتهاء الإنتاج
ولكن هذه الأعمال وجدت طريقها لمتحف الفنون حيث أُطرت للعرض
هذا هو الفنان كازو أوغا
تُرى، هل حلم يومًا أن أعماله سينتهي بها المطاف في متحف؟
لم يخطر ذلك في بالي أبدًا
لا تُرسم خلفيات الأنميشن ورسومات أوراق السيليلويد كي يُحتفظ بها
فهي تُرمى غالبًا بعد انتهاء الفلم
تُرمى خلفيات الأنميشن الفنية ويُتخلص منها يوميًا
تعد الخلفيات الفنية مسرحًا تتحرك عليه الشخصيات
ومع ذلك، قُللت من قيمة فن رسم خلفيات الأنميشن، ولم يُنظر له بكونه فنًا مستقلًا
العديد من الأعمال المعروضة هنا
قام أوغا بنفسه بالاحتفاظ بها
نادرًا ما تنجو الخلفيات
ولكن معظم الخلفيات هنا سلبت قلوب الجماهير
كان كازو أوغا مسؤولًا ومخرجًا لخلفيات العديد من أفلام جيبلي
مثل جاري توتورو ومطر الذكريات
تبعث خلفيات أوغا إحساسًا بالحنين في قلوب المشاهدين
والآن، هذه الخلفيات التي كانت مجرد جزء من فلم رسومي مكتمل
أصبحت تجذب الأنظار بكونها أعمالًا فنية بحد ذاتها
عمل أوغا بصمت خلف الكواليس في استديو جيبلي
حيث يرسم خلفيات تلامس قلوب المشاهدين
بعد تأملنا لأوغا ومدى انهماكه وإخلاصه لفنّه
"قررنا أن نُطلق عليه "حرفي الصور لجيبلي
كازو أوغا، حرفي جيبلي، الفنان الذي رسم غابة توتورو
الفصل الأول: من التلفاز إلى السينما
في عام 1972، كان كازو أوغا في العشرين من عمره
"صادف في إحدى الأيام عرض وظيفة لـ"من يحبون الرسم
وهكذا انضم إلى شركة كوباياشي
وهي شركة متخصصة في خلفيات الأنميشن
في هذا المكان، اكتشف أوغا
حرفة رسم الخلفيات
حينها، لم يكن أوغا مكتسبًا لأي تعليم مسبق في الرسم
مغامرات غامبا
فقد تعلم تقنيات الرسم واكتسبها أثناء عمله
جو البطل
اكتشفت أن الأوراق التي تُرسم عليها الخلفيات
لها تقريبًا نفس حجم أوراق دفاتر الرسم التي كنت أستخدمها في المدرسة
كنت أرسم الخلفيات كل يوم
شعرت حينها أني محظوظ للغاية
(Hajime Ningen Gon) هذه خلفية من سلسلة الإنسان الأول غياتوروس
قام مخرج الخلفيات شيتشيرو كوباياشي
بتصميم خلفيات جريئة بأسلوب تجريدي ومبسط لهذه السلسلة
يختلف هذا الأسلوب جذريًا عن أعمال أوغا الحديثة
شيتشيرو كوباياشي هو مؤسس شركة كوباياشي للإنتاج
حيث بدأ أوغا مسيرته
يعتبر أوغا كوباياشي مرشدًا ومعلمًا له
ترى، كيف كان انطباع كوباياشي الأول عن أوغا؟
شيتشيرو كوباياشي كوباياشي للإنتاج
شعرت ببساطة أنه يتمتع بإمكانيات عالية
كان لديه إحساس مرهف
ينعكس في طريقة رسمه للخطوط المستقيمة
وكان هذا بارزًا ولافتًا للانتباه في ذلك الوقت
لم يكن جيدًا جدًا في البداية إلا أني شعرت أنه يتمتع بقدرات هائلة
وكان مرهف الشعور وذا إحساس رقيق
في تلك الأيام، كانت الشركة مشغولة جدًا بالعمل على المسلسلات التلفزيونية
تعرف أوغا على مدى واسع من التقنيات
كنت مضطرًا لتقليل التفاصيل كي أكمل عملي بسرعة
تعلمت أيضًا ماهية الأشياء التي أركز عليها، والتفاصيل التي أبسطها
فالهدف في النهاية هو إيصال المعنى الجوهري على نحو فعال
فلا حاجة لتفصيل الأشياء التي لن يلاحظها أحد
خلفيات جو البطل
تعلمت الكثير عن كيفية محو التفاصيل الفائضة عن الحاجة
تمكن أوغا من إيصال كل ما طلبته منه وأكثر
كانت الخلفيات التي أنتجها أنيقة ومرتبة جدًا
وكان لأعماله لمسة تجريدية متسقة
بأسلوب بارع وضليع في الرسم
(Genma Taisen) خلفيات هارماغيدون
لاحقًا، دعاه مخرج الخلفيات تاكامورا موكو للعمل على هارماغيدون
رسم أوغا خلفيات لعدة مشاهد جوهرية في هذا الفلم
وزود العمل أيضًا برسومات ترويجية لملصقات الفلم
رسومات هارماغيدون
خلفيات خنجر كاموي
وبذلك صقل مهاراته أكثر فأكثر في رسم الخلفيات
التباين بين الثلج ناصع البياض والسماء الزرقاء الممتدة بلا حدود
بين الصخور الهائلة والزهور القرمزية
تعكس هذه الخلفيات قدرة أوغا الحادة على الملاحظة
إنها لمحات من توجهه في المستقبل
جين الحافي
بعد ان اكتسب تراكمات عقد من التجارب
سيعمل الآن مخرج خلفيات على فلم أنميشن
سافر أوغا إلى هيروشيما مرات عديدة لاستطلاع المواقع
واستخدم صورًا لهيروشيما قبل الحرب مرجعًا لرسم خلفياته
ولكن لاحقًا، شاهد الفلم أحد أصدقائه الذين عاصروا هيروشيما قبل الحرب
وأخبر أوغا أن خلفياته لم تكن صحيحة ودقيقة في تصويرها لهيروشيما
زرت هيروشيما واستخدمت صورًا لمبان قديمة
لتكون مرجعًا لخلفياتي
أدركت لاحقًا أن المصادر والمراجع التي جمعتها كانت ضعيفة
بالتفكر في ما مضى، أدرك بأنه كان يجب علي بذل جهد أكبر
وأستشير من يتذكرون المدينة قبل الحرب بوضوح
غريب الزمن" هي نسخة أنميشن من رواية الخيال العلمي لتاكو مايومورا"
يحكي الفلم قصة فتى من المستقبل
مع المراهقين الذين رافقوه في مغامراته عبر الزمن
تتنقل القصة بين الماضي والحاضر والمستقبل
تشهد الشخصيات الحرب العالمية الثانية
وعصر الشوغان والحروب الأهلية القديمة في اليابان
تمكنت عوالم أوغا المفصلة من إعادة الماضي للحياة
شعرت بأن الخلفيات سترسم بسلاسة أكثر
إن تدربت على رسم هذه المواقع ودرستها دراسة شاملة أولًا
لذا رسمت حينها الكثير من الصور التي لا حاجة لها
إلا أني استمتعت كثيرًا
مخرجًا للخلفيات، رسم أوغا بيئات مفصلة ودقيقة
مبنية على بحث شامل متوسع واستشارات مع الخبراء
خلال مسيرته، عمل مع العديد من المخرجين
على نطاق واسع من الأساليب المتنوعة في رسم الخلفيات
أثناء هذه الفترة، عمل أوغا على مسلسلات تلفزيونية
والعديد من الأعمال القصيرة
(Youjuu Toshi) خلفيات فلم المدينة الشريرة
كل هذه الخلفيات من مجموعة أوغا الشخصية
خلفيات هارماغيدون
وافقت شركات إنتاج هذه الأعمال فورًا
على عرض هذه الخلفيات
يُعد ردهم شهادة على مدى احترامهم وتقديرهم لأوغا
الفصل الثاني، العرض: تصوير الخيال في أعمال استديو جيبلي
كان مشروع أوغا الأول لاستديو جيبلي
(1998) جاري توتورو
فلم المخرج ميازاكي جاري توتورو
تقع أحداث الفلم في الريف خارج طوكيو مع أواخر الخمسينات
طريق غير ممهد يلتوي عبر حقول الأرز
مناظر كهذه كانت سائدة خارج المدينة في ذلك الحين
بدأ أوغا بالعمل مع جيبلي بمصادفة محضة
رسمة أولية من فلم توتورو لهاياو ميازاكي
كانت هناك حاجة عاجلة لمخرج خلفيات لتوتورو
تلقى أوغا في إحدى الأيام مكالمة من المخرج هاياو ميازاكي
كان ميازاكي على علاقة وثيقة
توشيو سوزوكي، منتج
بمخرج خلفيات يدعى نيزو ياماموتو
ومنه سمع ميازاكي عن كازو أوغا
افترض ميازاكي أن أوغا سيكون مناسبًا للعمل
لميازاكي عادة مثيرة للاهتمام
فكما ترى، إذا كان ميازاكي يثق بك
فهو يرى أن صديقك أيضًا يستحق الثقة
فريق إنتاج توتورو
وهكذا انضم أوغا لفريق إنتاج توتورو
يتذكر أوغا بوضوح أحد محادثاته الأولى مع ميازاكي
شرعت بالعمل على الخلفيات بمجرد أن انتهى رسم المخطط الرسومي للقصة
لم يقدم لي ميازاكي أي متطلبات صعبة
لذا فقد جمعت له رزمة من الخلفيات ليراها
أظن أنها كانت أول مرة ينظر فيها إلى الخلفيات
"وكانت ردة فعله أن قال: "إذن فهذا أفضل ما لديك؟
لم يكن منزعجًا فعلًا
لكن بالنسبة لي فقد شكلت كلماته صدمة كبيرة
طلب ميازاكي من أوغا أن يتأمل مناظر الطبيعة الريفية بعمق
وأن يمعن النظر إلى الأعشاب والأشجار والأزهار
هاياو ميازاكي / استكشاف المواقع
رسمة أولية لهاياو ميازاكي
كانت تلك المرة الأولى التي يتلقى فيها أوغا توجيهًا كهذا من مخرج
قررت العودة وإعادة رسم كل شيء بنفسي
وبعدها تفحصت كل الخلفيات بإمعان
عمل أوغا بجد لالتقاط ورسم كل صنف من أوراق الأشجار والنباتات
وتصوير تبدل مناظر الطبيعة وتغير ملامحها عبر امتداد اليوم
وكانت النتيجة شيئًا باهرًا تندر مشاهدته في عالم الأنميشن
سماء الصيف الصافية
حبة بلوط أُلتقطت عبر ثقب في دلو
حركة السحب وتقلب أشكالها من لحظة لأخرى
المنزل الذي ستسكن فيه الأختان ساتسوكي ومي مع والدهما
تتداخل معالم تصميم المنازل اليابانية مع الغربية في هذا المنزل
كان هذا الأسلوب المعماري شائعًا في ذلك الوقت
الخلفية (مع كيوموي أوتا)
المطبخ ذا الأرضية الترابية
لا توجد حنفيات هنا، فالماء يُجلب من البئر
مكتبة الأب ذات الطراز الغربي
الحمام الموقد بالحطب، مُسخنًا من الأسفل
يغتسل كل ما يحتويه المكان بالضوء الدافئ المتسلل من المطبخ
مكان فارغ، إلا أن الصورة تَبعث تلقائيًا في ذاكرتنا
مشهد الأب وابنتيه أثناء اغتسالهم
الشرفة، مفتوحة للخارج
يمكن للمرء أن يشعر بنسيم الصيف المنعش
في وقت الأصيل
قد يعرج للزيارة أحد الجيران في أي وقت من الآن
تصلنا هذه الأبواب المفتوحة بزمن مختلف
استلهم أوغا تصميمه الواقعي من منزل قريب له
في ريف منطقة غونما
شعر أوغا أن المنزل يتلاءم مع مخطط ميازاكي الرسومي المبدئي للقصة
فطلب من قريبه إرسال صور للمنزل
هذه السلالم، بظلمتها وانحدارها الشديد
تبدو كما لو كانت بوابة لبعد آخر
بجوار المنزل، تنتصب شجرة كافور ضخمة
كما لو كانت من عالم إعجازي ساحر
هنا وطن توتورو
وهنا المدخل
بالداخل، فرشت الأرض بالأعشاب والزهور
كل شيء رُسم بتفصيل متقن
جعل أوغا الأرض عشبية وناعمة
حتى لا تؤذي مي عندما تسقط عليها
تتبدل ملامح وجه الطبيعة مع كل تغير في الضوء
فوفقًا لتقلب الطقس والوقت
يمكن لذات المكان أن يكتسي حلة مختلفة تمامًا
يُصور أوغا هذه التغيرات في الجو بعبقرية
انهمر مطر غزير قرب المساء
ليغمر هذا المشهد المشرق الساطع
وحينما توقف المطر، هذا المنظر الطبيعي الذي كان مشعًا بضياء الشمس
أمسى عالمًا من الظلال
هذه خلفية لمشهد لا يُنسى من توتورو
فهنا، تلتقي الأختان بتوتورو وحافلة القط
لاحقًا في المساء، تتألق السماء بالنجوم
تكاد أن تسمع صوت صراصير الليل من بعيد
أبرز خلفيات توتورو
تصور تحول شكل الطبيعة عند هبوط الليل
ما أدهشني غاية الإدهاش في توتورو
هو تسلسل مشهد ساتسوكي حين تذهب للبحث عن مي
تنقل لنا الخلفيات الإحساس بمرور الوقت
بدون أوغا، أشك في نجاح هذا التسلسل
!مي
ناويا تاناكا هو مخرج خلفيات في استديو جيبلي
يتحدث هنا عن رؤيته لخلفيات أوغا
يبدو كما لو أن أوغا يمتلك نوعًا من التأثير (الفلتر) الخاص به
ناويا تاناكا
وهو ليس تأثيرًا طبيعيًا
إنه يستخرج جوهر العناصر المهمة في المشهد
ومن ثم يُحسنها ليُغني الصورة
أوغا بارع جدًا في هذا
يحول تأثيره المنظر من مشهد مألوف
لتجربة شعورية أقرب للديجافو
فيعيش المشاهدون التجربة مع الشخصية
منظر يبدو كمكان ساكن في الذاكرة
يغمر المشاهدين بشعور غامض من الحنين
بعد فلم جاري توتورو
أصبح أوغا جزءًا لا بديل له في استديو جيبلي
إذن، ماهي طبيعة حرفة رسم خلفيات الأنميشن؟
في عملية الإنتاج، تٌحرك الشخصيات التي يرسمها فنيّو التحريك
إطارًا بإطار على الخلفية
قبل تطور الأدوات التقنية، كانت الشخصيات تُرسم يدويًا
(Cels) على أوراق أكريليك شفافة تُدعى أوراق السيليلويد
تصوير الإنتاج
أوراق السيليلويد والخلفيات، مصورة بتقنيات خاصة
على سبيل المثال، لننظر إلى هذه الخلفية العمودية
أيمكنكم تخمين أي مشهد هذا؟
"يطلق على هذه التقنية "حركة الكاميرا مع الحدث
هنا يعدو أشيتاكا بفرسه عبر المنحدرات في فلم الأميرة مونونوكي
لتصوير التسلسل الكامل للمشهد، رُسمت أوراق الأشجار الأمامية على طبقات منفصلة عن بعضها
وحُركت لمليمترات قليلة في كل إطار
انتهى هذا المشهد في 4 ثوان فقط
يُعد تحريك طبقات أوراق السيليلويد الموضوعة على الخلفية تقنية متخصصة أخرى
خمسة خلفيات سيليلويد منفصلة بمنظور مختلف لكل منها
وضعت فوق بعضها في طبقات على الخلفية الأساسية
فُصلت خلفيات السيليلويد هذه للمعرض
لكن خلال التصوير، كانت متصلة ببعضها
تتحرك شخصيات السيليلويد بسرعة مختلفة عن حركة طبقات الخلفية
هنا عرض للتسلسل الكامل
!اهدأ، أرجوك
!ثلاث ثوان فحسب
بُذل جهد هائلة لثلاث ثوان متحركة فحسب
خلفية بانورامية من فلم كيكي لخدمة التوصيل
في هذه اللقطة التي تلتف فيها الكاميرا لتتبع الشخصيات
تتحرك الشخصيات عبر حقل الرؤية ومن ثم تتلاشى في البعد
إذا صُور هذا المشهد في فلم حقيقي، كل ما تحتاجه الكاميرا هو أن تتبع حركة الشخصيات
لكن للأنميشن، لابد من خلفية طويلة للتصوير
بعض الخلفيات البانورامية متخصصة إلى حد كبير
هذه الخلفية من فلم مطر الذكريات
تستخدم تقنية سينمائية تلتف فيها الكاميرا أفقيًا من موقع ثابت
فمع التفاتة تايكو، تلتف الكاميرا إلى اليسار
وتتحرك الكاميرا لتُوجه لمشهد من الماضي
رُسمت هذه الخلفية لتحاكي لقطة بزاوية واسعة في السينما
بحركة بسيطة من الكاميرا
نقفز من الحاضر إلى الماضي
(Distortions) يُمكننا ملاحظة التغييرات التي حَرفت أبعاد الصورة عن طبيعتها لإنجاز هذا التأثير
عندما نشاهد الخلفية كاملة
نلاحظ بأن هذه التغييرات والتحريفات قد حُسبت بعناية
ليبدو انتقال الصورة طبيعيًا عندما تتحرك الكاميرا
ألم تعدي بأن لا تطلبي سوى في رأس السنة وأعياد الميلاد؟
!إنك تدللها دائمًا يا أبي
اليوم، تُنتج أوراق السيليلويد بمساعدة الحواسيب
وقد أصبح التصوير أيضًا رقميًا
تُجمع أوراق السيليلويد وتُشكل رقميًا
أما الخلفيات فلا تزل تنتج بنفس الطريقة
(Poster) كل خلفية رُسمت يدويًا بعناية فائقة، مرسومة غالبًا بألوان بوستر
مطر الذكريات، رسم وتصميم الخلفيات
وتتشكل مهمة مخرج الخلفيات في إشرافه على رسامي الخلفيات
حيث يصمم تراكيب الفلم وعناصره
لينقل هيئة الفلم وصورته لكل فنان
ويقوم أيضًا برسم الرسومات الأولية المُتطلبة لكل خلفية
ويعاين كل خلفية رسمها الفنانون
وقد يصححها ويعدل بعض الأشياء عند الحاجة
المخطط الرسومي للقصة هاياو ميازاكي
يترجم مخرج الخلفيات هذه الرؤية ويحولها لشكل متماسك أكثر دقة وتفصيلًا
رسمة أولية هاياو ميازاكي
مخرج الخلفيات هو حتمًا فنان حِرفي
الإطار النهائي
...بعد توتورو، عمل أوغا مخرجًا لخلفيات فلم
(1991) مطر الذكريات
مطر الذكريات للمخرج إيزاو تاكاهاتا
أُعجب تاكاهاتا للغاية بخلفيات أوغا في فلم توتورو
يُلاحظ مع الفنانين اليابانيين، وتحديدًا رسامي الخلفيات
بأن شكل أعمالهم يتباين حسب مكان ولادتهم
فحتى طبيعة الهواء تختلف من فنان لآخر
فالفنانون المولودون في شمال اليابان يرسمون الهواء بشفافية واضحة
أما عند فناني الجنوب، فإن الهواء يبدو أكثر ضبابية
هذا يعود غالبًا لطبيعة البيئة التي كانت تحيط بهم في طفولتهم
ولد تاكاهاتا في منطقة مي
والتي تقع قرب جنوب البلاد
لكنه في الواقع يفضل شمال اليابان
لذا فهو على الأرجح يحب أسلوب فناني الشمال
كان تاكاهاتا مندهشًا للغاية عندما شاهد توتورو
...لذا، حينما بدأ يستعد للعمل على مطر الذكريات
أراد أن يكون أوغا مخرج خلفياته
اُقتبست قصة مطر الذكريات من سلسلة قصصية مصورة
تحكي قصة الصغيرة تايكو
وتصور تجاربها حين كانت طفلة في أواخر الستينات
تايكو (10 أعوام)
صنع تاكاهاتا قصة تحكي عن تايكو بعد نضجها
منسجمة مع صور وذكريات من ماضيها
تايكو (27 عامًا)
تشعر تايكو المولودة في طوكيو بانجذاب لريف اليابان
لذا تذهب لزيارة أقاربها في منطقة ياماغاتا
لماذا اختار تاكاهاتا هذا الموقع لقصته؟
في الواقع، ولد أوغا في منطقة أكيتا
لذا فقد رغب تاكاهاتا باختيار أكيتا موقعًا لقصته
لكن، لتحريك أحداث القصة، احتجنا للبحث عن منتج محلي تتميز به المنطقة
شيء فريد يمكن تصويره في فلم أنميشن
قمنا بالعديد من الأبحاث حتى اكتشفنا أزهار العصفر في ياماغاتا
ولم نجد في أكيتا أي شيء يوازي ذلك
لذا اختار تاكاهاتا منطقة ياماغاتا موقعًا لقصته
يصور مطر الذكريات مشاهد الماضي بخلفيات بسيطة وباهتة
أما مشاهد الحاضر في ياماغاتا فتُصور بخلفيات غنية ومفعمة بالتفاصيل
يتعاقب هذا التضاد أثناء الفلم
طفولة تايكو
تبدو الخلفيات باهتة وضبابية نوعًا ما
كصور مخزنة في أعماق الذاكرة تُثير الحنين إلى الماضي
أراد تاكاهاتا أن يركز على تصوير الإحساس ببُعد الذكرى
لذا فقد طلى أوغا خلفياته بألوان باهتة
الخطوط البسيطة والألوان الباهتة للذكريات البعيدة
حُذفت التفاصيل غير الضرورية
فلا يُصور سوى ما تخزنه الذكرى
ولا يُصور كل مالا يُستعاد بوضوح
رُسمت مشاهد الماضي وفقًا لهذه الرؤية الفنية
أما الخلفيات التي رسمت لمشاهد العصر الحاضر
فقد كانت معاكسة تمامًا لألوان الذكريات الباهتة
كانت هذه الخلفيات مفعمة بتفاصيل دقيقة للغاية معتمدة على بحث مفصل وشامل
(1990) استكشاف المواقع
لتجربة حصاد زهرة العصفر من مصدرها الحقيقي
انضم جميع أفراد طاقم الإنتاج
تعد زيارة مواقع المشاهد الحقيقية أمرًا لا غنى عنه
حيث يوجد الكثير مما يُرى ويُجرب
والدروس التي تكتسب حينها تؤثر على الفلم تأثيرًا بارزًا ومهمًا
يستعصي على الصور الفوتوغرافية وحدها نقل إحساس المكان وأجواءه
عندما تذهب بنفسك إلى المكان، يمكنك أن تَرى كيف يعلو الضباب من الأودية
هذا المشهد، تحتاج أن تشهده وتراه بعينك المجردة في موقعه الطبيعي
لاحقًا، يمكنك استخدام ما رأيته
نقطة انطلاق ترتحل منها لعالمك الإبداعي
ففي الصور، لا يمكنك الإحساس بتغير الطقس مع مرور الوقت
ركب الطاقم نفس القطار الليلي الذي ركبته تايكو في رحلتها
غادروا أثناء السَحر، ووصلوا مع بواكير فجر اليوم التالي
هذه الخلفية تقترب من الواقعية التصويرية التي ترسم بأقصى قدر من الدقة
وتعيد أيضًا تلك الحقبة لتتوقد فيها الحياة من جديد
كان رسام الخلفيات يوجي تاكيشيغي أحد زوار هذه المواقع في ياماغاتا
وقد تحدث معنا عن أهمية زيارة المواقع
تساعدنا زيارة المواقع بأن نصور الأجواء
يوجي تاكيشيغي
وننقلها للجمهور بصورة أفضل وأعمق
وأدق بمراحل من الاعتماد على الصور الفوتوغرافية وحدها
تحتاج أن تحيا المنظر وتشهده على طبيعته
هدوء رصيف محطة القطار مع بواكير الفجر
مشهد سيارة تعبر طريقًا خاويًا قبل بزوغ الشمس
الصمت، وبرودة الندى في الصباح
ودفء أشعة الشمس
حين تعلو خلف حقل زهور العصفر
عندما تعيش هذه الأشياء على طبيعتها
يصبح ما ترسمه
أصدق في نقل الإحساس للمشاهدين
كما فعلت تايكو، قام طاقم الإنتاج بقطف الأزهار قبل الشروق
تكون أشواك العصفر أنعم ما تكون في الصباح
لذا تُقطف زهور العصفر مبكرًا
هذه الدروس التي تُكتسب من التجربة الحقيقية
تؤدي إلى رسم خلفيات أصدق وأكثر إقناعًا
تشرق الشمس على حقل جليل من زهور العصفر
تكاد أن تشعر بوجودك في ذلك المكان
في مطر الذكريات، اُستخدمت العديد من تقنيات الأنميشن
التي لم تُشاهد من قبل إلا نادرًا
على سبيل المثال، الحركة الواقعية للجسد
والتجاعيد الطبيعية في وجوه الشخصيات
أي أثر تركه هذا التحريك المفصّل والمتقن للشخصيات
على الخلفيات الثابتة؟
لم أكن مدركًا لقراري حين رسمت الخلفيات بتفاصيل دقيقة، فلم أكن أخطط لذلك
لكن، أعتقد أن واقعية الأنميشن دفعتني تلقائيًا
لرسم الخلفيات بهذا التفصيل
خلفيات واقعية لشخصيات واقعية
كانت النتيجة خلفيات رُسمت بدقة وتفصيل
لكن أوغا تعلم شيئًا من هذه التجربة
وجدت أن الخلفيات كانت مليئة بالتفاصيل بشكل مبالغ به
كان هذا درسًا لم أنسه
أعتقد أنه لم يكن من الضروري تضمين هذا القدر من التفاصيل
كان يمكن للخلفيات أن تكون أبسط
احتوى مطر الذكريات خلفيات غنية بالتفاصيل الدقيقة جدًا
وحصلت على إشادات بعد عرض الفلم
إلا أن أوغا نفسه توصل إلى رأي مختلف
فكان الدرس الذي تعلمه هو أن تؤدي بحثك بشمولية
وعندما تكتسب الخبرة الكافية وتعرف ما عليك فعله، يمكنك التقليل من التفاصيل
وستكون النتيجة عوالمًا تسلب قلوب المشاهدين
بتعبير آخر، يكمن الغنى في البساطة
قبل وبعد العمل على مطر الذكريات، عمل أوغا على رسم خلفيات
(1992) الخنزير القرمزي (1989) كيكي لخدمة التوصيل
بموقعه الأوروبي المُشكل من الصخور ومباني الطوب
كان كيكي لخدمة التوصيل مختلفًا تمامًا عن توتورو
كان مخرج خلفيات هذا الفلم زميل سابق لي
من شركة كوباياشي للإنتاج
عملت بجد على هذا العمل
وكان أمرًا جيدًا جدًا بالنسبة لي
أن أحظى بفرصة للمشاركة في إنتاجه
بطبيعة الحال، كانت أعمال أوغا في كيكي لخدمة التوصيل
تركز على المناظر الغنية بالزهور والأشجار
زوّد ميازاكي العمل بالأفكار والرسوم الأولية، لكن عندما انتهى أوغا من رسمه
كان منزل كيكي مكسوًا بالخضرة الخصبة
كانت أحداث الخنزير القرمزي تقع أيضًا في أوروبا
أخبرنا أوغا بأنه لم يكن مُخططًا له أن يعمل على هذا الفلم في بادئ الأمر
لكنه قرر الانضمام لهذا المشروع
عندما عرف أن صديقه كاتسو هيسامورا سيكون مخرجًا لخلفياته
مجددًا، رسم أوغا العديد من المناظر التي تعرض جمال الطبيعة
لتصوير سحر البحر الأدرياتيكي
صبغ أوغا البحر والسماء بلون غني عميق
مخبأ الخنزير القرمزي
جرف صخري شاهق، خليج صغير يتصل بالمحيط، وتضاد حاد مع السماء الزرقاء
الحديقة السرية للمغنية جينا
ينبسط البحر الأدرياتيكي الأزرق خلف وريقات الشجر المورقة
مجددًا، يُعد التضاد جوهر هذه اللوحة
كان فلم حرب الراكون هو المشروع التالي لأوغا
كانت أحداث هذا الفلم الذي أخرجه إيزاو تاكاهاتا
(1994) حرب الراكون
تقع في منطقة تلال تاما الريفية قرب طوكيو
قرر أوغا بناءً على تجربته مع مطر الذكريات
أن يمتنع عن رسم الخلفيات بتفاصيل دقيقة جدًا
رسمت خلفيات حرب الراكون
وفق إحساسي بالمستوى المناسب من التفاصيل لهذا الفلم
لذا لم أكن أرسم بناءً على ما يجب مسحه لاحقًا
كانت البيئة الطبيعية لتاما مألوفة لدي
لذا كان عندي تصور عن طبيعة أوراق الأشجار وإحساس المناظر الطبيعية في تلك المنطقة
ببساطة، رسمت الخلفيات بالقدر الكافي من التفاصيل
التي شعرت أنها مناسبة لإيصال الشعور بالمكان والزمان
في الواقع، كان أوغا قد انتقل مسبقًا للسكن في مدينة هاتشيوجي في منطقة تاما
كان ذلك عام 1987، أثناء إنتاج توتورو
شعر أوغا بالحماسة عندما عرف أن المنطقة التي يسكنها
أصبحت موقعًا لفلم رسومي
ورسم بناءً على تجربته التي استقاها من المكان
حين تلاشت الغابات والجبال إثر مشاريع التطوير
وخلال تجسيده لذلك، فقد صور تعاقب الفصول على مدار العام
بدقة يَندر أن تُرى في الأنميشن
أردنا أن نعرض حياة الراكونات بدقة وإسهاب
لذا كان علينا تصوير طريقة عيشهم في كل فصل من الفصول الأربعة
كان هذا مسعانا
كان العمل على خلفيات حرب الراكون مسليًا للغاية
موقع بناء في نهار رأس السنة
تنتصب حفارة مهملة
وخلف الأجواء المتلألئة، يتجلى من البعد جبل فوجي مكسوًا بالثلج
تبدو هذه الخلفية أشبه بطباعة حديثة على الخشب
يستدعي ناويا تاناكا ذكرى تسكن وراء هذا المشهد الثلجي
في إحدى أيام الإنتاج، تساقط الثلج بغزارة نادرة
كان الوقت ما يزال مبكرًا، إلا أن أوغا خرج لاستكشاف المواقع
تركنا جميعًا، ليبذل أقصى ما لديه في عمله وحيدًا
قال بأنها فرصة رائعة ليكتسب المرء إحساسًا بطبيعة الثلج
بصراحة، لم أقم بأي استكشاف أو بحث
وددت اللعب في الثلج فحسب، لذا غادرت مبكرًا
ولكن كما تعرف، يظل من الجيد دائمًا أن تخرج
وتعيش فعليًا تجربة هذا الطقس النادر
تلال تاما بملامحها المتقلبة عبر الفصول
البيئة الطبيعية التي دمرتها مشاريع التطوير
يمكن للصور الفوتوغرافية أن توثق ذلك، لكن يظل هناك الكثير مما تعجز عن إلتقاطه
عبق نسيم عابر
والحنين الذي تثيره الذكريات القديمة
تملك أعمال أوغا القدرة على إيقاظ هذه الذكريات التي تسكننا
فلم المخرج يوشيفومي كوندو، همس القلب
(1995) همس القلب
اُختير ساتوشي كورودا، الذي عمل طويلًا تحت إشراف أوغا
مخرجًا لخلفيات هذا الفلم
كانت قصة الفلم تقع أيضًا في مدينة تاما في ضواحي طوكيو
مجددًا، كما في حرب الراكون، شكلت تلال تاما موقعًا لهذه القصة
كانت البيئة المتحضرة التي تظهر كبلدة تبعث على الحنين من أهم مواضيع هذا الفلم
كان السؤال عما إن كان لفناني جيبلي القدرة على بعث الحياة
لهذه البيئة
قام طاقم الفلم سوية بالعديد من الرحلات لدراسة المواقع بدقة
يُفتتح فلم همس القلب بهذا المشهد البانورامي للمدينة في الليل
وينتهي الفلم بذات المنظر، يغشاه ضباب الفجر هذه المرة
تبدو مدينة مختلفة تمامًا
كان أوغا هو من رسم هاتين الصورتين المحوريتين في الفلم
هذا المنظر مبني على إطلالة من قمة منحدر للقفز على الثلوج في منتزه يوميوري الترفيهي
سُمح لنا بالدخول للمنتزه مع بواكير الفجر الأولى
ركبت أول قطار صباحي إلى هناك
وشهدت شروق الشمس ذاته المُصور في القصة
يصور همس القلب برقة مرهفة
الحياة العاطفية لطلاب في المرحلة المتوسطة
هذا المشهد الأخير الباهر مُهدى إلى مستقبلهم المشرق
هذا ما أردت أن أريكِ إياه
الأميرة مونونوكي
(1997) الأميرة مونونوكي
هذه الخلفية الضخمة التي تشغل جزءًا من المعرض
عرضت في المشهد الافتتاحي للفلم
يستمر عرض هذا المنظر العلوي المهيب على الشاشة لستة وعشرين ثانية
ثمانية أوراق سيليلويد كبيرة غنية برسوم للسحب والجبال
صورت فوق خلفية ضخمة
في الأزمان العتيقة، كانت الأرض مكسوة بالغابات
حيث هامت أرواح الآلهة في عصور غابرة مضت قديمًا
كُلف خمسة مخرجي خلفيات بالعمل على فلم الأميرة مونونوكي
لم يكن هذا مسبوقًا من قبل، لم كان ذلك ضروريًا؟
في الأميرة مونونوكي، يرتحل البطل مسافرًا للجنوب والغرب
تناول كل مخرج خلفيات المنطقة التي ترعرع فيها
رسم أوغا معظم خلفيات الشمال
مشهد واحد ممثل لكل من مخرجي الخلفيات الخمسة
- قرية الأميش - رحلة أشيتاكا
- مدينة الحديد - عرين مورو - غابة روح الأيل (سائر الليل)
بوجود خمسة مخرجي خلفيات، تنوعت المواقع تنوعًا ملحوظًا
موطن أشيتاكا قرية الأميش
كان هذا المكان الذي كُلف أوغا برسمه
اُستلهمت قرية أوغا هذه من مرتفعات شيراكامي
ومنطقة شيزوكويشي في شمال اليابان
عندما توجه الطاقم إلى الجنوب لاستكشاف مواقع الغابات
سافر أوغا وحده لشمال اليابان
حيث أبصر هناك المرتفعات الجبلية وغابات الزان العريقة
وافتُتحت القصة بجمال مبجل بصوره التي جاء بها
رسم أوغا العديد من الصور الآسرة في مونونوكي
شروق الشمس الجليل على غابة روح الأيل
تتسامى روح الأيل الضخم شامخة في سماء الليل
وتنتعش الحياة عائدة للغابة المدمرة
ترى، ما الذي كان يتصوره أوغا ويستلهم منه حين رسم هذه الصورة؟
عندما كنت أستكشف المواقع
رأيت براعمًا خضراء تنمو في أماكن ذاب فيها الثلج
استخدمتُ تلك الصورة لرسم هذه الخلفية
أثناء رسم هذه الخلفيات
يقدم المخرج توجيهاته وملاحظاته في اجتماعات مستمرة متكررة
أثناء إنتاج الأميرة مونونوكي
صُور أحد هذه الاجتماعات على الفيديو
استديو جيبلي، أثناء إنتاج مونونوكي
يعرض أوغا إحدى خلفياته على المخرج ميازاكي
أشعة من ضياء الشمس تنير بحيرة روح الأيل
يجد ميازاكي مساحة للتطوير هنا
من الأفضل أن يسقط الضوء بصورة طبيعية أكثر
كما لو كان هكذا منذ الأزل
كان الموقع مظلمًا، أليس كذلك؟
بدا كذلك
إن جعلناه مظلمًا جدًا
سيكون هذا الجزء أسودًا تمامًا
أظن، ما إن أضفنا قليلًا من أشعة الشمس
يمكن لهذا الجزء أن يبقى في الظل
لكن من الأفضل أن يكون هناك أشعة من الضياء تنهمر من هنا وهناك
يجب أن تتوزع حزم الضوء عبر الإطار
لم أتوقف عن الشعور بأن الضوء مشع جدًا هنا
لكن أظن أن لا بأس بذلك
لا أعتقد
أن علينا تصوير المكان بواقعية فائقة
...كيف أقول ذلك
لا نحتاج لأن نجعل المكان يبدو حقيقيًا
أوده أن يترك أثرًا عميقًا في النفس
فأحيانًا، حتى أشعة الشمس الحقيقية
تبدو مهيبة للغاية
حينما تنهمر من السحب
نحتاج لتوزيع حزم الضوء في أكثر من بقعة واحدة
بناء على المخطط الرسومي لميازاكي، يرسم مخرج الخلفيات صورة
وبرؤية المخرج لهذه الصورة، يتمكن من تطوير رؤيته لمدى أبعد
وبتطويع كل ما لديه من مهارة، يجسد الفنان تلك الرؤية في صور أكثر
هذا هو دور الفنان الحرفي المتقن
(2001) المخطوفة (2004) قلعة هاول المتحركة (2006) حكايات من أراضي البحار
منطقة سكنية تقطع إحدى التلال
هذه هي الصورة الافتتاحية لفلم المخطوفة
عميقًا في قلب الغابة، مدخل لبلدة غامضة
رسم أوغا هذه البوابة الحمراء المهيبة وسط خضرة الأوراق الوارفة
تشق تشيهيرو طريقها مع هاكو عبر حديقة أزهار الردندرة
هنا عُدلت خلفية أوغا بالرسوم الحاسوبية المتحركة
حديقة الزهور السحرية في قلعة هاول المتحركة
امتداد واسع للبراري والزهور، بجمال يبدو وكأنه قد نَبع من عالم الأحلام
وبالطبع، كان يتحتم أن ترسم كل زهرة يدويًا، واحدة تلو أخرى
لا يمكنني تصور عدد الأزهار التي رسمتها هنا
كم استغرق منك ذلك؟
لا أتذكر حتى الوقت الذي استغرقته برسمها
رُسمت الزهور في المقدمة بتفصيل دقيق
بينما رُسمت الزهور في البعد بخفة وبساطة
هذا التضاد الملحوظ بين الرسم الدقيق والرسم المبسط
يُضفي شعورًا باتساع المدى الفسيح
يَلحظ رسام جيبلي ناويا تاناكا شيئًا فريدًا
في تصوير أوغا للبيئات الأجنبية
أرى أن تصوير أوغا للبيئات الأوروبية رائع ومتقن
عندما يشرع أوغا بتصوير منظر لم يره بالعين المجردة
فإنه يعمل عليه ببطء وحرص
ويدرس المراجع من الصور الفوتوغرافية بقرب وعناية
يمعن أوغا النظر في المباني
ويلحظ الاختلافات في تصميم الأسقف
وهيئة الإشارات واللائحات
فتكوين الطرق والمباني يختلف عن نظائرها اليابانية
وهو يدرك كل ذلك ويأخذه بعين الاعتبار
يحتوي فلم حكايات من أراضي البحر أيضًا على مشاهد
تتبدل كليًا بالليل عنها بالنهار
لذا شغلت خلفيات أوغا دورًا محوريًا
في هذه الحكاية عن الصراع بين النور والظلام
تبعث خلفيات أوغا حسًا مهيبًا
على أعمال جيبلي التي تتواجد بها
يُكلف مخرجو الخلفيات أوغا غالبًا برسم مشاهد معينة
لهذه المشاهد خصائص محددة وفريدة تميزها عن غيرها
تُرى، ما تكون هذه الخصائص؟
يجيب يوجي تاكيشيغي مخرج خلفيات فلم المخطوفة عن هذا السؤال
ويعرض لمحة من رؤيته لمواطن القوة التي تميز أوغا
توجد العديد من أصناف الخلفيات التي أميل لأن أطلب من أوغا رسمها
الصنف الأول هو الخلفيات ذات الأجواء المريحة والمُهدئة للنفس
وكذلك الخلفيات المنعشة، والحميمية الدافئة
عندما أرى هذا النوع من المشاهد في المخطط الرسومي للقصة
أرغب تلقائيًا بأن يرسم أوغا خلفياتها
شهد معرض أوغا أكثر من مئتي ألف زائر
ما الذي يسحر النَفس إلى هذا الحد في خلفيات الأنميشن التي تفتقد لحضور الشخصيات؟
أظن أن خلفيات الأنميشن لمعظم الأشخاص
قريبة من القلب وتصل إليه بسهولة
هذا لأن الخلفيات ليست محض تكوين وعمل
خاص بالفنان الذي يرسمها
وإنما هي أعمال رُسمت لتؤدي غرضًا وتسد احتياجًا
فهذه الخلفيات لا تعبر عن العالم الداخلي للفنان
لذا تَصل إلى المشاهد ويرتبط بها بسهولة
هذه خاصية جوهرية تميّز خلفيات الأنميشن عن غيرها
الفصل الثالث، تفكّر: بعيدًا عن السينما
رسم خلفيات الأنميشن ليس سوى جزء مما يعمله أوغا
فهو نشط بالعمل في العديد من المجالات الأخرى
زود أوغا قصة سوسيكي ياماموتو
تيمبورا الفأر" بالعديد من الرسومات المفعمة بالحياة"
في هذه القصة، يسعى مجموعة من الرجال للاحتيال على الثعالب والراكونات
بتقديم طبق تيمبورا الفأر لهم مقابل إعطائهم سمكةً ضخمة
إنها قصة مفعمة بالجمال الطبيعي والشخصيات المضحكة
لإذاعة ونقل تجارب الناجين من القنبلة النووية
"أنتجت الممثلة سايوري يوشيناغا قرصًا مدمجًا بعنوان "الحركة الثانية
يحتوي القرص على قصائد وذكريات للناجين من القصف الذري
خلفيات جين الحافي
بالإضافة لسلسلة من الكتب المبنية عليها
كانت يوشيناغا ترغب بشدة
أن يرسم أوغا رسومات الكتاب
الحركة الثانية: من ناغاساكي
ثم، "ليلة تانياماغاهارا"، أول عمل من إخراج أوغا
يُقدم أوغا دراما كينجي ميازاوا بأسلوب قصة شعبية أقرب لطريقة الكامي شيباي
بفلمه المفعم بالصور الدافئة البهية، يمنح أسلوب أوغا في إعادة السرد
قالبًا جديدًا ومنعشًا لهذه القصة الشهيرة
إنه حقًا وحيدٌ وعاجزُ عن النوم
البشر والطيور، لا اختلاف بينهما
قد جاء كيسوكي برفقة كاكو قبل فترة وجيزة، وقد انتهى الحصاد
أعمال أوغا التي تتجاوز عالم خلفيات الأنميشن
تنقل إلينا ذات الإحساس بالسلام والحنين إلى الماضي
هناك شيء وددت دائمًا أن ألفت نظر الناس إليه
هل ترى هذه؟ إنها زهور أوركيد
إنها نباتات عالقة تنمو قرب جبل تاكاو
يمكنك رؤيتها في شهري مايو ويونيو
أضفتها تحت نزوة عابرة، لكن لم يلحظها أحد
أوركيدات أوغا هي ثمرة روح مرحة، وعين تلتقط التفاصيل
واتصال عميق بعالم الطبيعة
هذه الزهور البسيطة هي عمل حِرفي صور مثالي وبارع
ما أسعى لتحقيقه هو تكوين خلفيات
تُنصف المكان الحقيقي وتَنقل سحره
يشمل ذلك الظواهر الطبيعية
كهبوب الرياح وانهمار الثلج
أريد أن تكتنف خلفياتي كل هذه الأجواء
كازو أوغا، حِرفي استديو جيبلي
قال مرة في حديث له
"لا يوجد ألوان ثابتة للنباتات والمناظر الطبيعية"
تُرى، أي ألوان سيتكشفها كازو أوغا
في خلفياته القادمة؟
إعداد توشيو سوزوكي
كتابة وإخراج مايكو ياهاتا
إنتاج توشيكازو ساتو وتشيكاشي سايتو
شركة الإنتاج TV Man Union
ترجمة ندى